“凶手把地毯逆时针转动了九十度？为什么啊？”
“要想知道凶手这么做的原因，把地毯恢复原状就行了。如果把地毯顺时针转动九十度，房间会变成什么样子？”
和户在脑海中想象了一下，顿时倒吸一口冷气。五个十字架变成了五道血痕，从落地窗直冲室内圆桌。（详见图4）
图4
“老板是在别处中枪之后，拼尽最后一丝力气走回自己的房间，最后死在了那里……”
“没错，他不是死在了别处，再被凶手搬运进自己房里的，而是走回自己的房间以后才断了气。而且，他不是穿过走廊再通过房门进的屋，而是穿过院子，通过落地窗进的屋。这意味着真正的案发现场要么是院子，要么是面朝院子的房间。因为另一侧的房一开落地窗就是露台，露台再往前就是悬崖，去不了别处。要想去老板的房间，只能通过走廊，不可能取道院子。
“另外，老板遇害时只穿了毛衣，没有穿外套，而且有一面墙挂着嵌入子弹的画，这说明真正的案发现场在室内。换句话说，真正的案发现场并不是院子，而是面朝院子的房。那一侧的房只有我和来栖先生住着。这意味着凶手就在我们两人之中。
“到了这个阶段，雪地上没有脚印和血迹就成了重要的判断依据。如果老板中枪后在院子里走动过，一定会在雪地上留下脚印或血迹吧？但我们并没有发现那样的痕迹。换句话说，凶手是在雪停之前作案的。所以老板在院子走动时留下的脚印和血迹才会被不断落下的雪盖住。”
“青井署的东田警官在电话里告诉我，雪是零点左右停的。”
“所以，凶案发生的时间必然早于零点，而且要早很多——早到有足够的时间让雪花盖住雪地里的脚印和血迹。在零点之前，我一直待在休息室，与和户先生、敏子女士在一起，有充分的不在场证明。这就意味着，凶手只可能是他——”
亚美指着来栖说道。和户瞧得清清楚楚，来栖白皙的面庞有一丝狼狈闪过。也许事实正如亚美的推理。
“老板在晚上十一点多回到自己的房间，然后偷偷去了来栖先生的房间。如果老板确实是五年前的劫匪之一，那么他当时肯定是带着赃款和手枪去的。从走廊走的话，搞不好会被我们撞见，所以他换上凉拖之类的鞋子，从落地窗离开，穿过院子去来栖的房间。
“他们在来栖先生的房间里商量要如何分赃，却爆发了争执，来栖先生开枪击中了老板。老板打开落地窗，穿上凉拖逃往院子。来栖先生紧追不舍。老板从院子穿过落地窗，回到自己的房间，边走边流血，地毯上便有了五滴血迹。最后，他靠着房间中央的圆桌断了气。
“要是放任不管，人们就能根据地毯上的血迹推测出老板是取道院子，通过落地窗回到了自己的房间——到时候，老板在院子或面朝院子的房中枪一事就会暴露。为了掩人耳目，来栖先生将地毯逆时针转动九十度，挪动了五道血迹，又用血在上面添了几笔，画成十字架，再把尸体移到恰当的位置，让人误以为十字架是被害者画的。他擦去了流到圆桌上的血，收起了老板在院子行走时穿的凉拖，还锁上了落地窗，抹去了老板进出院子的痕迹。
“之后，来栖先生通过走廊回到自己的房间，取下嵌入子弹的牵牛花油画，换到老板房里，再把老板房里的海景油画挂在空房的墙上，最后把空房挂着的百合油画挂到自己的房间。
“这部分和帚木先生告发我的推理一样。只是帚木先生根据‘凶手把老板房里的海景油画换成了花的油画’这一点，推测凶手是没有在昨天用晚餐时听到老板说‘自己房里挂着海景油画’的人，但这套推理是有瑕疵的。就算他听到了老板说的那番话，把嵌有子弹的画挂在老板房里也是必不可缺的一步，所以凶手完全有可能咬牙轮换油画，赌一赌‘没人记得老板所说’的可能性。事实上，来栖先生就是这么做的。
“完成这些伪装工作之后，来栖先生杀害了敏子女士。这不仅是因为她有可能发现房里的画被人换过，还因为她可能会注意到床、衣柜和书桌的位置有变动——好了，证明完毕。”
和户暗自惊叹。亚美告发了来栖，来栖告发了帚木，帚木告发了亚美，而亚美又告发了来栖……跟轮舞似的绕了一圈，亚美的第二次推理是那样缜密，那样有说服力，已无法与第一次同日而语。也许是她的推理能力在华生力的作用下持续得到了提升。
说时迟那时快，来栖一溜烟地冲向餐厅门口。看来凶手真的是他。事情来得太突然，和户和帚木反应不及，但亚美不然。她追上了伸手握住门把手的来栖，抓住他的肩膀。来栖回过头，凶神恶煞地朝亚美抡起拳头。亚美却轻轻松松地用左臂挡住了他，又使出一记右直拳，正中来栖的腹部。趁来栖捂着肚子蹲下身的时候，亚美又对准他的头部踹了一脚，直接撂倒了他。和户与帚木也冲了过来……
后来，和户等人用绳子把来栖绑在餐厅的椅子上，轮流监视。来栖不再抵抗，对犯罪事实供认不讳，说自己确实是五年前抢劫运钞车
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